音樂、心情和生活。

「步」是指日本歌姬「濱崎 步」（Ayumi Hamasaki），在2013年一開春，步姐發行了出道15週年的第14張原創專輯「Love again」。這張專輯回歸了早期幾張原創專輯的製作群，如星野 靖彥（Yasuhiko Hoshino）、長尾 大／D・A・I（Dai Nagao）、原一 博（Hara Kazuhiro）、中野 雄太（Yuta Nakano）、多胡 邦夫（Kunio Tago），還有上世紀80、90年代最夯的金曲製作人小室 哲哉（Tetsuya Komuro）。企圖以回歸原點的J-Pop曲風來喚醒歌迷的記憶，也想洗刷上一張原創專輯「Party Queen」黯淡的銷售紀錄。聽完「Love again」這張專輯，會發覺時光回到了1999年，也就是步姐最清新的時期，那種純粹的J-Pop。不會刺耳、聽起來很順，只是步姐的聲音不再清亮，變得有點油。不過星野 靖彥和小室 哲哉的曲都令人想到上世紀80、90年代J-Pop最正統的電子＋搖滾的編曲，感覺泡沫經濟時代又回來了，令人懷念。

Céline Dion (席琳狄翁)一直是大家所熟知的國際級歌手，國外的媒體也常以Diva來形容她，全世界對她最耳熟能詳的歌曲應該是鐵達尼號 (Titanic) 的主題歌 "My Heart Will Go On" ，不過在此並不討論她的英文歌曲，而是法文歌曲！最近在YouTube聽到她在2005年發行的法語精選輯 "On ne change pas" (璀璨永恆-法文情歌極致精選) 中的首支新歌 "Je Ne Vous Oublie Pas" (我不會忘記你 / 台灣新力博德曼音樂翻譯 "永誌難忘")，這首歌開頭時給人的感覺是冷冽且哀愁的，可是慢慢的進入副歌時，Céline穩健的唱功給人一種我不會忘記你，因為你(們)常在我心中！驟時給人一絲溫暖的感覺；不過我還是要說Céline 在這首歌的演譯上有一股情感存在，這種情感的收放自如只有她自己做得到，假設這首歌給其他歌手唱，也就不會有上述的感覺。

對於Wink的記憶，事實上還蠻模糊的因為她們出道時我才小學2年級。1988年在日本出道的Wink是由鈴木早智子和相田翔子所組成的兩人女子偶像團體，1988年的出道單曲為「Sugar Baby Love」，直到同年第3張單曲「愛が止まらない(無法停止的愛) ～Turn It Into Love～」才正式走紅，此曲就是翻唱Kylie Minogue (凱莉米洛)曾翻唱的歌曲「Turn It Into Love」，我記得1990~1993年有一組從香港來台灣發展的女子組合「ECHO」(甄楚倩和區海倫組成)也翻唱過,歌名是「(請)准許我愛你」，不過當時她們在台灣並沒紅。1989年發行第5張單曲「淋しい熱帯魚(寂寞的熱帶魚)」也是Wink的熱門歌曲之一，台灣的小虎隊也改編翻唱成「星星的約會」，也紅極一時。同年的第6張單曲「One Night In Heaven ～真夜中のエンジェル～」也被伊能靜翻唱成「誘惑我的心」。由此可知，台灣的偶像和歌手不只在當年一股腦翻唱日語或英語歌曲，到現在還翻韓語和泰語歌曲，真的沒有原創力。除了這些單曲外，個人最喜歡的是她們在1990年發行的第8張單曲「夜にはぐれて ～Where Were You Last Night～」，Eurobeat和強勁的電吉它實在是深得我心。整體來說Wink的歌曲有一半以上都是翻唱英語歌曲(尤其是歐陸搖滾和舞曲)，但是也有一半是日本自行創作，有些編曲還比原版本來的好。可見日本除了翻唱也還會自行吸收外來精華再轉變程符合日本市場的編曲或歌曲。台灣在這點上相當薄弱，尤其是作曲編曲人才。記得第一次看到Wink的表演是在第四台的Z頻道，差不多是1994~1995年吧，當時還可以偷播沒有版權的日本音樂及綜藝節目，那時的NHK還是BS1和BS2，所以有很多日本音樂節目可看，當時看到Wink應該已經是非常後期，第一眼的感覺是作做跟裝可愛，尤其是服裝。不過10幾年後的今天卻是靠她們的歌曲來回憶當年的時光。其實「淋しい熱帯魚(寂寞的熱帶魚)」發行時應該是日本泡沫經濟的開端，所以這種80年代泡泡糖舞曲開始走紅。Wink當年以沒有笑容表情的蘿莉塔人形為主旨，配合類似音樂盒娃娃旋轉的舞蹈，僵硬的動作受到矚目。也對後來日本女子偶像有所影響，像早安家族的W和片瀨那奈都是。Wink到1996年已經明顯衰退，1995年發行的第24張單曲「JIVE INTO THE NIGHT ～野蛮な夜に～ [HYPER EURO MIX]」只賣出6,440張，卻是Wink最讚的Eurobeat歌曲，大概想迎合1995年小室及安室所帶領的Eurobeat風潮，可惜失敗，也宣告Wink的時代結束。不過Wink兩人的年齡也到該轉型的時候，之後相田翔子推出數張個人專輯並轉型成通告藝人，也跟大手企業家交往，現為早安家族旗下藝人之一，有時也與早安家族成員對唱，星途還算安穩。鈴木早智子就顯坎坷，1998年參加ASAYAN再起藝人單元，卻因為自己老大姐心態慘遭淘汰，也出過全裸寫真集，最近出現在男女糾察隊當來賓，有時遭到批評(小淳說:80年代偶像對於戀情都裝沒聽到，早智也是！ :P)。後來想起,城市少女當時服裝也有Wink的影子。

 
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其實對於這組來自韓國的少年偶像團體，剛開始我並沒有特別注意，直到他們來到台灣參加本屆(第18屆)金曲獎，我才注意到他們。其實在我高三的時候，曾經非常迷戀過韓國偶像團體和歌手，甚至跟著網友們一起去追星，不過，這次看到SUPER JUNIOR來台後，又讓我7~8年前的韓流回憶再現。其實這多多少少跟韓國SM Entertainment成功的造星運動有關，他們非常擅於發掘具有明星特質的偶像歌手加以培養訓練，如開山始祖的H.O.T、S.E.S到後來的神話、Fly to the Sky甚至到BoA和東方神起等，有系統性的訓練，要成為巨星指日可待。我覺得SM Entertainment在青少年偶像這一區塊的經營，是很成功的。SUPER JUNIOR在選人方面,也有些明星臉,如團員「崔始源」很像H.O.T的成員Kang Ta和金城武的綜合體,他也參與電影「墨攻」的演出，他的確具有大紅的潛質，不過還需要多磨練才行。「強仁」跟師兄東方神起某一團員很像。「韓庚」則是由2000年SM Entertainment在中國所選拔的成員，也是本團唯一中國人，也是進軍華人演藝圈的利器。不過與師兄們相比，SUPER JUNIOR的歌唱實力與舞蹈是有點遜色，不過SUPER JUNIOR發展領域比師兄廣，如電視廣播電影，所以SM Entertainment在塑造SUPER JUNIOR時，是以以往不同的策略，不再只重視歌唱舞蹈，而是搞笑主持演戲全面性的發展為主，畢竟最近幾年全球唱片銷售直線滑落，只單靠唱片是不夠的。而自從SM Entertainment在2000年與日本艾迴策略結盟後，也慢慢導入日本演藝經紀與模式所產生的結果。不過SUPER JUNIOR也大玩單飛不解散遊戲，如SUPER JUNIOR-K.R.Y和SUPER JUNIOR-T，畢竟13人的團體只是過渡時期，趕快找到每個團員的演藝特質及市場是必要的。感覺上SM Entrtainment也玩起和日本傑尼斯與早安家族一樣的模式，有時有點感嘆SM Entertainment越來越不韓國，反而很日本。